音乐生活报

记者：您是怎样与咽音结缘的？

黄云凤：我从小生活在以煤矿开采为主的银北地区（位于宁夏北部，1972年设立，1995年撤销），后来作为工会骨干在厂区做一些宣传和服务工作。我的声乐启蒙老师是女高音歌唱家邓玉华老师。1985年，她到矿上慰问演出，觉得我的声音不错，就一直带着我。从此，我便看她演出、跟她学习。只是她那时的任务很重，所以我的声乐学习并不系统。

记者：您还记得训练时的场景吗？您印象最深的事是什么？

黄云凤：我是从边陲小镇走出来的，乐理知识、识谱能力相对弱一些。进校以后，田老师就对我说：“你的基础比较差，所以更要加倍用功。你不要参加任何演出活动，一定要在文化课、专业课上下苦功。”听了老师的话，在上学的几年时间里，我刻苦学习、从未放松，每天练习咽音、反复琢磨，很快从最初的无知成长为全面的认知。

田老师在学业上对我严格要求，但在生活中却倍加关爱。每逢星期天，田老师都会把我叫到她家里去吃饭，给我做鸡蛋韭菜馅儿饺子等。我在“蹭饭”的同时，也“蹭课”不少。田老师在给别人上课的时候，我就在旁边“偷听”，尽可能多地学习一些东西。

记者：您学习咽音最大的收获是什么？

黄云凤：我觉得自己受益非常大。一是唱歌时感觉特别舒服。之前唱高音挤得很，学习咽音后像有一根柱子在支撑，再唱高音时声音比较高亢、刚强，有金属质感。例如在演唱《山丹丹花开红艳艳》时，田老师逐字逐句做示范、引导我，特别是在高音的支撑点上，运用咽音方法让我的高音更舒畅、音色更漂亮。1992年，我在深圳的全国青年歌手卡拉0K大赛中选唱这首歌曲并取得优异成绩，得到了作曲家时乐蒙、徐沛东等专家的认可，被称为“西北高原的百灵鸟”。

二是锻炼咽喉部腔体肌肉从而唱好戏曲。黄河以北的戏曲，包括秦腔、豫剧等，吼起来的声音特别宽阔，一般的练声方法做不到；相比之下，咽音练声的幅度比较大，唱低音时直接进入胸腔，唱高音时直入头腔，从而让声音变得更宽。在音色上，戏曲以“咽音”为主要音色，以发音点上挂至鼻咽腔上部分靠头腔为核心；咽音提供音量和穿透力，发音点提供尖锐度。我唱豫剧得过很多大奖，就得益于咽音对我巨大的帮助。

三是锻炼肺活量。多年的练习为我的身体打下很好的基础。我曾在西藏鲁朗林海演唱《青藏高原》，而同行的人都在车上吸氧。

记者：咽音为什么会有这样的好处？

黄云凤：咽音的力量大、气息足，“大开口”练习运用腹腔的力量、通过机体的大幅振动将气息直接送到咽腔。因此，未学习咽音时，唱歌时声音虽然也亮，但显得窄；而通过咽音训练咽腔，可以让声音变得像双簧管，拔得更高、变得更宽。

位于下呼吸道的气管很脆弱，练习时很容易伤到它。普通练声就像超声雾化，只对一般的咽炎有作用，到不了下呼吸道，治疗效果有局限；而咽音练声则像射频雾化，利用高强气流直接下到气管和肺内，可以很好地治疗，二者效果是截然不同的。所以，普通练声锻炼不了更深层的肌肉，而咽音练声可以让气流很通畅地在胸腔、腹腔中振动，让更多的肌肉得到锻炼，它如同体育运动的热身一样，根本不会损伤嗓子。

记者：通过多年的自身感悟和教学实践，您认为林俊卿博士创立的“咽音练声法”的价值体现在哪里？

黄云凤：林俊卿博士创立的“咽音练声法”是一个非常科学的练声方法。它可以提高咽部机能，调整顺畅的高音。普通的高音像一个小哨子，而有了“咽音”的高音则像一个大音箱，变得更加宽阔。它对声韧带的压力极小，对于咽喉部肌肉具有锻炼增强效果，并具有完美的护嗓性质。我连续讲课两个小时，嗓子不会哑，声音依然好听。它可以针对声带疲惫、声带失音进行治疗，效果非常直接，而且效率很高。所以说，林博士很伟大。

三十五年来，我把咽音带到了全国

记者：您是如何传承咽音的？都做了哪些工作？

黄云凤：由于我一开始学的是咽音，所以我教的也是咽音。三十五年来，我一直在基层进行咽音的推广和普及，把咽音带到了全国。

毕业后，我被分配到兰州铁路局的一个文化培训中心工作。1991年，我作为铁道系统的选手参加全国声乐比赛，获得一等奖。之后，铁道部成立“文化列车”，直接把我借调到北京的部里工作，负责下到各个基层搞声乐培训。像武威分局、兰州分局、银川分局、广州分局等，各个分局每次搞活动，我都要提前去给他们讲课、排练合唱。我在铁路、煤矿、电力等单位经常排练一两百人的大合唱。基层的工人热爱音乐、渴求知识，学习积极性非常高，每次上完二三十天的课之后都强烈申请再多加几天。他们说，虽然“咽音”这个名词记不住，但是学到的方法确实可以帮助他们唱得很高。另外，我也给一些工会的骨干、分局的宣传工作人员进行培训和指导。

后来因为其它原因，我调到宁夏艺术职业学院教学。在给大一新生们上的第一堂大课中，我就会告诉他们什么是咽音，以及咽音的好处。每节小课时，我都会给学生做示范，告诉他们具体的动作要领和达标要求。在此期间，我创办了“云凤课堂”声乐学校，二十年风雨无阻向数百人传授咽音。

另外，我在宁夏老年大学也带了很多学生，从第一节开始讲的也是咽音，不仅得到了学生们的认可，也得到了系领导的大力支持。

记者：在这个过程中，您遇到过哪些苦难和挑战？您是如何应对的？

黄云凤：这些基层的工人来自于各行各业的不同单位，他们虽然很有激情，但音乐基础普遍比较薄弱，有很多共性问题，例如不识谱、高音挤的很，上不去，低音下不来，跑调等。我觉得咽音具有很强的包容性，人人都能练，人人都能获益。我同样来自基层，非常能够理解这些，所以会逐一帮助他们解决。

我深知他们工作和学习的不易。像铁路工程队的职工们，有的工作环境很恶劣，专业线上只有几个扳道工人，我们的“文化列车”开过去，有的时候70个人就给他们两三个人演出。还有像在井下的煤矿工人，常年工作在空气很不好、睁眼只见牙的环境中，当他们回到地面上学习的时候，我就用全部的身心把事情做好、把咽音教好。是他们成就了我，我唯有更加尽心地用咽音教他们如何歌唱、怎样保护嗓子。看着他们听得开心、学得起劲，我感到非常幸福。

从35岁以后，我每带一个新班，都会记笔记、写教案。这已经成为我的习惯，一个自我提升的过程。我把咽音训练的不同效果记录下来、展示给学生，让他们感受。他们听得清楚、学得明白，我就非常快乐。

这么多年，我之所以能够坚守在一线教学，除了他们对音乐的热爱和对我的支持，也和我敬爱的田老师的鼓励和支持是分不开的。无论做人还是做事，她都是我们学习的榜样。她年近九十岁，还依然工作在讲台上，讲起咽音练习时，声音还是那么高亢、宏亮，优美动听。

教了这么多年咽音教学，系里都很尊重我，学生也很愿意选我的课。他们去参加比赛，担心评委是否练过咽音。我告诉他们不要多想，无须讨好别人，把歌唱好就行了。

记者：您如何评价咽音的现状？您觉得怎样才能振兴？

黄云凤：很多人对咽音依然没有认可，也有人对咽音一知半解就出来囫囵解说。现在的条件比以前好，大家可以通过上网了解咽音，但其中很多东西讲得不准确。

目前有音乐生活报牵头成立“咽音振兴专家委员会”，我觉得非常好，有助于咽音的传播。林俊卿博士创立的“咽音练声法”能够继续传承下去是最重要的。我在宁夏地区从事咽音教学多年，非常希望看到咽音能够被更多人接受，为更多人的事业和健康造福，我也非常愿意为咽音的推广和普及继续贡献自己的一份力量。

文/吴岩  采访/余晋湘

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