音乐生活报

我国著名嗓音专家林俊卿经过研究认为，歌唱的“激起”发音主要有两种方法：

      （1）有人始终应用天然说话的发音方法来进行歌唱，他们的“激起”每个音都主要是靠喉部那些能促使两声带靠拢的肌肉积极地、及时地参加工作。

应用这种方法来“激起”发音，在发中、低音的时候，呼气是不起什么贝诺利氏作用（亦即“伯努利原理”，Bernoulli’s Principle）的，对发音也是帮不上什么忙的；只有在发较高的音时，促使声带靠拢的喉肌力量够不上了，才需要把呼气适当加强使其产生一些贝诺利氏作用，才会对发音有一点帮忙作用。

      （2）那些学会应用美声唱法的发音方法来进行歌唱的人，他们的“激起”发音则主要靠气息的贝诺利氏作用。

       应用这种方法来“激起”发音，喉部的肌肉显然也积极地在工作，但是它的任务是与气息密切配合，帮忙调节声带的张力，帮助两声带靠拢的动作及时做到位。所以在这种情况下，由气息产生的贝诺利氏作用，对每个音的“激起”来说都起着最大的促进作用。

       实际上，任何人都可以应用较强的呼气来发音歌唱，利用贝诺利氏作用使自己的歌唱发音不费力，不过这需要把气息训练到始终稳劲并且强弱能如意控制的程度，不然的话就难以实现歌声的走动、有连贯性。

       我们常常看见有些人天生嗓子很好，随便一喊可以喊出一声相当好听的声音，可是当他们唱一个较长的音时，音质就很难前后一致；或是音质虽然能前后一致，但每个音都需要唱得相当响才比较容易发出声音，要唱轻、唱柔反而有困难，这就是因为他们控制气息的能力比较差。

       要利用贝诺利氏作用“激起”发音，就要求呼吸器官必须有能力在一刹那之间推出一股相当强的呼气及时达到声门，从而对两声带起到贝诺利氏作用，才能“激起”斩截分明的声音。而要求呼吸器官具备这样的能力，则必须训练胸腹的呼气肌肉群（特别是与腹肌相对抗的横膈膜）有控制气息的能力，并且训练到很强、很熟练才行。

      另外，在应用咽音结合歌唱的情况下，咽部的“发音管”是怎么调节来帮助控制呼气的呢？

      林俊卿博士根据生理分析，一个人在歌唱发音的过程中，通过逐渐减弱气息实现逐渐缩小音量是不容易做到动作平稳的，除非他在“发音管”上面施加了某些帮助控制的力量。一般没有受过“咽音”训练的人，往往会采取这样的办法——就是通过卡紧喉头来调节，或是把喉器下降，扩大喉器以上的共鸣腔，同时令舌部缩退，从而对气息产生一定的阻力。

      但这样的调节有一些缺点：把喉头卡紧会同时把声音闷盖在喉腔里，唱得越高、卡得越紧，闷盖的现象会更加严重，声音就透不出来；另外，将喉器下降从而扩大共鸣腔虽然没有挤卡之弊，可是由于共鸣腔开得太大了，不论发什么音都要用较多的气，于是就要促使声带作整体振动来发音，这样做对声带的健康是很不利的。

      应用“咽音”结合歌唱是把咽部下面会厌周围一带（即所谓喉颈部分）调节成为一个“发音管”，这个管按每个音的音高、音量的需要准确地进行调节。一方面与呼吸器官密切配合来控制气息的强弱，一方面在发较高音的时候，用调节成为细管的办法把气息集中于声带的边缘部分，使声带振动的范围缩小。由于其本身既是声音透出的通道，又是一个能对声带所发出的音起“基音共鸣”和“高泛音共鸣”的共鸣腔，所以应用此法歌唱，歌声很通畅，音量、音色的变化也会很灵活。

嗓音与艺术嗓音编辑部  系列推荐