音乐生活报

【编者按】上世纪八十年代中期，我国著名嗓音专家林俊卿的弟子罗荣钜曾经组织编写过一本书——《美声的金钥匙》，收集了当时来自大江南北二十多位知名歌唱家对“咽音”的切身体会。难得有这些关于“咽音”的心得与感悟，我们一一挑选出来与大家共享。本文作者为著名女高音歌唱家、声乐教育家史贤文。 

文/史贤文 

       每一次当观众为我的歌声鼓掌，或听到同志们赞许我声音漂亮不减当年的时候，我总是默默地想敬爱的老师林俊卿博士——是他用咽音教学方法，使我这个从年青时代就失去了歌喉的演员获得了艺术的新生，重新有条件为人民歌唱一辈子。

       歌唱演员，都希望自己有一个永远不败的美妙动听的歌喉。为了寻求正确的发声方法，早在1956年，我就去北京、西安等地寻师。当时，我虽然没有掌握什么科学的发音方法，可我还是有一副好本钱。学了不久，我这副“本钱”也越唱越不行了。经过几位有名的声乐老师指导，他们都认为我在声音上没有什么发展前途。

       1959年底，我因一个偶然的机会，到上海向著名嗓音专家林俊卿博士学习咽音发声法。从那以后，我才真正懂得了科学发声法的原理，以及一个歌唱演员必须要学会和掌握的一些基本技巧。我们都知道，声乐艺术有其艺术的一面，也有其技术的一面，这两方面并不是统一的，然而又有着密切的关系。咽音训练法就是最有效地能够帮助我们在较短的时间里解决这些问题的办法。

       不管哪一个学派，对歌唱技巧都有共同的要求——总是要求有稳定控制气息的技巧，要有正确激起的技巧，声音上下统一通畅、走动自如连贯的技巧，以及母音音色正确、咬字清楚等等。林博士从来不用空洞或抽象的语言去描述，他总是按照科学发声的原理，从最基础的无声练习开始，深入浅出、循序渐进地去启发学生。他首先会让学生有一个良好的歌唱状态，让学生过分紧张的肌肉得到放松。因为人生来并不是为了歌唱而“设计”的，有些天然紧张的肌肉不利于歌唱，有些作用于歌唱的肌肉又往往比较薄弱。林博士根据人的生理状况，创造性地用咽音训练法来提高学生的歌唱能力，在自然的基础上发展超自然的能力。

       他也不是一开始就要求学生的艺术表现能力。由于训练方法不同，收到的效果也不一样。但凡是用咽音练声的学生都能体会到，这种方法既能使人迅速增强歌唱能力、提高发音技巧，又能使嗓音得到较好的保健；同时，学生对自己发出的声音概念清楚，听得见、摸得着，不会产生思想混乱。所以，学生打下的基本功是扎扎实实的。而当歌唱能力达到一定程度时，也就是能比较自如地应用自己声音的时候，他又非常注意要求对歌曲的艺术表现，如音色的变化、声音的伸缩等等。

       用咽音练嗓、结合歌唱来表现我国民族民间的艺术作品，广大观众也是乐于接受的。我从上海声乐研究所毕业后长期在西藏歌舞团（编者注：全称西藏自治区歌舞团）工作，现在又到了重庆市歌舞团（编者注：现重庆歌舞团有限责任公司），我们演唱的作品大部分都是风格很强的藏族民歌和其它民族的歌曲。我用咽音结合唱歌，广大观众反映很好，他们说这种声音听起来很舒服、亲切感人，声音圆润通畅、吐词清楚，很能表达他们的思想感情。二十多年来，我坚持咽音练嗓，发音能力不但丝毫没有减退，反倒比年轻的时候音色更加好听，声音上下也不卡，在表现不同风格的作品时比过去更加自如了。这些年来我一直担任比较重的演唱任务，也经常外出参加一些重要的演出，如全国文艺调演、广州交易会演出、出国访问演出等，工作量虽然很大，但嗓子从未出过毛病。

       我的同学如今大部分已五十出头了，他们坚持用咽音练嗓和教学，现在仍保持着嗓音的青春。世界著名男高音歌唱家卡鲁索在《我的声乐经验》一文里就这样谈过，“我们看到有许多极有希望的人才，最初演出时曾轰动一时，而以后就销声匿迹了。能够正确地使用自己声音的声乐家，到了四五十岁年龄，他们的才华盛况、空前地发展声音的力量不断地扩大，到了五十岁才算达到高峰。有些声乐家到了五十岁以后依然光彩焕发。”林博士发展的咽音练声法，使我们能正确地使用自己的声音，使得我们声音长葆光彩。毫无疑问，这完全是其科学、正确的效果。

       咽音练声法现在已被越来越多的人所接受，但由于多种原因还没有受到应有的重视。十年动乱中的禁锢政策使我们对世界上声乐艺术发展情况一无所知，我们现在迫切需要改变这种状况，要开阔眼界、增加知识。林大本访美归来、路过广州应邀讲学，对声乐界震动很大，许多人迫切想学习咽音唱法。遗憾的是，某些人的思想太僵化了，根本体会不到我们歌唱演员的心情。不过我相信，总有一天，党的双百方针是一定能得到贯彻的。

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注1：本文原标题为《不败的美声》，内容有修订。

注2：史贤文，著名女高音歌唱家、声乐教育家，历任西藏歌舞团（即西藏自治区歌舞团）、重庆市歌舞团（现重庆歌舞团有限责任公司）歌唱演员，后任中央民族大学音乐学院声乐系主任、教授