音乐生活报

　　石倚洁被归类为“轻型抒情男高音”，因为身材瘦削，音色也偏轻巧，罗西尼、贝里尼、多尼采蒂、莫扎特的歌剧是他最擅长的，他的演出足迹也因此遍布世界各大艺术节、歌剧院和音乐厅。

　　如果说学习器乐演奏练的是看得见的手上功夫，那声乐的技巧是看不见的，甚至难以准确形容，几乎没有人能把声带的肌肉动作用语言彻底解释清楚。要想把书本上的理论知识真正实践到自己的声音上，需要一定的天赋，更需要时间的积累。然而，这个从量变到质变的过程究竟需要多久，没有标准答案，几乎每个学美声的人都会走一段或长或短的弯路。用石倚洁的话说，在开窍之前，唱歌都是“蒙”的。

　　在大师课上，石倚洁强调要用“眼睛”歌唱，其实是谈到歌唱的情感表达问题，这实际上是歌唱的“终极难题”，它综合了声音的技术和艺术的修养，是表现一个歌者完整演绎歌曲能力的过程。学会用眼睛歌唱，一方面能解决声音的方向问题，另一方面能为歌曲的完整演绎奠定良好的基础。

　　歌唱中怎么把握情感表达呢？前提当然是科学规范训练出来的声音，至少要做到高音自如，低音自然，你才能谈得上情感的表达。“用眼睛唱歌”的意思是，眼睛是心灵的窗户，眼神里有什么，声音里就有什么。

　　此外，石倚洁还说到一个重要的观点，“声断意不断”，这是对声音连贯“歌唱性”的要求。也就是说，在句与句的间隙，必须用“心”连接起来。这要求歌者首先要做到“声断气不断”，用气息的延长、呼吸的延伸，来使乐句连贯。当然，这里谈到的这个问题属于歌唱中的“思想”层面，因此歌者一定要尽力夸大自己的想象力，把声音放在思想之上。

　　“歌剧是综合艺术。一开始你可能会觉得很简单，只要嗓子好就行，学习后你才发现，还要有好技术，而技术是要通过锻炼得来的，有时候就算锻炼也得不到，反而会误入歧途。所以还要悟性。”石倚洁还强调，歌剧演员要有丰富且全面的知识面，首先外语能力必须非常好，必须熟稔不同时代的作曲家、不同时代的音乐风格，同时，还需要熟悉一些欧洲文化和历史。