客家筝曲代表作——《出水莲》

借景抒怀表达了人们对莲花出淤泥而不染品格的肯定和追求

 　　历史背景

 　　《出水莲》是广东汉乐筝曲中最著名、流行最广泛的“软线”大调乐曲之一。《乐剧月刊》题解为：“出水莲描写莲塘萧散、秋凉景色，富有睹物伤时之意。”又云：“盖以红莲出水，喻乐之初奏。象征其鲜嫩也。凡软线诸调，均可用此调起板。”

 　　从整部作品的音响来看，这首乐曲没有任何炫技性的演奏方式，它只是表达心境，抒发情感。它处处洋溢着文人气息，凸显“雅、傲”的气质。这是一首地地道道的“文曲”。其音响给人一种典雅、朴素、深邃的感受，犹如一个诗人喃喃自语。乐曲旋律激动的地方较少，有时候旋律起伏的句子又马上恢复平静，这正体现了中国古代人那种“哀而不伤”的审美思想。

 　　客家人借用莲花“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的意境，表达他们爱莲花的品格与心情，比喻客家人客居他乡，都像莲花一样洁身自好，不与社会同流合污的高尚情操。客家筝乐的古朴、高雅，正如“出水莲”一般，让我们感受到客家人在南迁过程中远离故土、颠簸流离的经历，培养了客家音乐孤傲、悲凉的特质。客家人在对《出水莲》的赞美中，肯定了自己民族文化，有一种归属感，音乐中那种古朴典雅之美自然流露出来了。

 　　乐曲赏析

 　　《出水莲》全曲分为三大段。第一段可分为三个乐句。第一乐句第一小节前两拍弹奏得强，后两拍弹奏得弱，第2小节是正常的强弱规律。力度对比非常鲜明，速度缓慢，每分钟只有四个八拍，疏密有致。“fa”音左手重颤，短小细碎的花指对旋律进行似有若无的修饰。

 　　第二乐句是第一乐句的重复，但不是简单的重复，它像是讲述一个故事的开始，不像第一乐句那么凝重，略显得轻快、明朗，速度上稍快，旋律线条委婉，往返富有活力，结尾句又变得弱。第三乐句的开头又强，这样速度和力度鲜明的对比把层次拉开了，仿佛远处朦朦胧胧的接天荷叶、映日荷花逐渐呈现在听着的面前，一幅静谧、清新、可人的雾莲图展现在听赏者面前。曲作者由远及近把听者的思路一步步推进主题。

 　　第二段则是乐曲的主题部分，分为五个乐句。第一乐句的弹奏，在中强的力度上，铿锵有力，一气呵成。尤其小切分节奏有力饱满，使得音乐产生一种内在张力，仿佛为后面的乐句积蓄能量，以此象征出水莲的盎然生机和旺盛的生命力，有莲花冲破淤泥而不染，亭亭出水的意味。此处音弹奏得弱些，又有如莲花、莲叶在水中迎风摇曳婀娜的姿态。第二乐句是第一乐句和第三乐句的过渡，起到承上启下的作用。第3乐句微降变宫音“si”和微升清角音“fa”的大量带入，使得音乐既显示中州汉乐古朴典雅而又凝重的风格，又显示了潮州筝曲细腻、含蓄、哀怨、深遂的韵味。在力度上由中强到弱，紧接着到中弱，后面紧跟着到第四乐句又到弱，第四乐句的第三小节又到中弱。力度上频繁地变化，使得音乐跌宕起伏，二度的上下滑音反复运用使得乐曲色彩饱满，仿佛出水莲对自然惆怅与无奈，后又奋起跟暴风雨进行搏斗的场面，俨然一幅热情洋溢、英姿飒爽的斗莲图。第五乐句是第四乐句的强调与补充。

 　　第三段是全曲的尾声部分，在力度上运用了中强，结束句渐弱渐慢，稳定而完整地结束在“do”上，仿佛是经过暴风雨洗礼后的莲显得更加生机盎然，坚贞顽强，宛如一幅清雅脱俗高洁的圣莲图。镜头被拉远，直至莲消失在茫茫的夜色中。