听音乐会为何乐章之间不能鼓掌？

    一般观众或者是听众看演出、听演讲和报告遇有精彩之处，都会鼓掌喝彩，气氛十分热烈。然而，欣赏交响乐音乐会则另有讲究，尽管乐章之间有短暂的间隙和停顿，但此时不可鼓掌。这点令很多观众不解其意。

　　其实乐章演奏之间不鼓掌，其道理很简单。多乐章的作品，通常具有比较深刻的思想内容、强烈的戏剧性和绚丽的管弦乐色彩，各个乐章按照一定的关系排列起来，构成一个完整的音乐思想。假如观众在乐章之间鼓掌，不仅干扰了演奏家的乐思，而且整部作品贯穿的情绪也被打断了，演出者的情绪和其他听众的欣赏情绪也被打断了。因此，乐章演奏之间的间隙和停顿，听众最好是不鼓掌的。当一部作品演奏完后，演奏家起身向听众鞠躬致谢时，听众才可以鼓掌。

　　其实乐章间到底能不能鼓掌，曾经是一个很有争议的话题。在19世纪末之前，乐章之间不能鼓掌并非一成不变的礼仪。在莫扎特时代，他本人为听到观众的掌声而感到十分兴奋，在写给父亲的书信中他写道：

　　“在第一乐章快板中间有那么一段，我知道听众会很喜欢……果然如此，听众们全都陷入了狂喜之中，掌声非常热烈。这我早就预想到了，在我创作这一段的时候，我就知道这一段效果会很好。在乐章结尾的时候我让这一段音乐再次出现，果不其然，听众再次大喊大叫起来，要求重复一遍。早前风传我的第三乐章会和第一乐章一样以一个齐奏开始，于是我把前八个小节处理成只有两把小提琴在演奏，然后再引入一个齐奏的强音。由于略显安静的开头，听众们互相提示保持安静——正如同我预料的一样——然后齐奏突然出现，掌声又一次响起。我真的高兴坏了，交响曲结束后我自己跑去了皇家花园，给自己买了一只冰淇淋，然后回家。”

　　直到19世纪末，欧洲的歌剧院里还有职业喝彩人，他们在某些沉闷的歌剧演出里也不断喝彩，而19世纪末至20世纪初，大多数观众接受了乐章之间不鼓掌的礼仪约定，这是为了保护一部作品的完整演绎，也不会干扰到指挥家、演奏家连贯的乐思。一些作曲家十分认同这样的想法，比如马勒

   在《亡儿悼歌》中甚至注明了乐章中间不要鼓掌。现在的某些音乐会甚至在节目单中带有鼓掌标志，以提示观众可以在此处鼓掌。