音乐生活报

    刘诗昆，著名钢琴演奏家、音乐教育家、作曲家。1956年，在匈牙利举行的“李斯特钢琴比赛”上，刘诗昆凭借精湛的演奏荣获特别奖，仅时隔两年，他又在国际著名钢琴赛事“柴可夫斯基国际钢琴比赛”上荣获亚军，从而为人们所熟知。如今，年近耄耋之年的刘诗昆依然坚守于舞台之上，并积极分享自己的演奏心得，为儿童钢琴教学做出了许多的贡献。

　　如今，随着人们生活水平的不断提高，学龄前的孩子学习钢琴的比例也在不断的增加，三、四岁开始学琴也已变成正常现象。虽然早早地接触钢琴，可以让这些孩子打下一个扎实的基本功，但因为他们身体发育尚未完全，在学习为成年人设计的钢琴时，许多的演奏技巧练习起来就会遇到困难。

　　作为在儿童钢琴教学领域有一定见解的钢琴演奏家，刘诗昆认为对于学龄前的孩子来说，八度技术的难度最为明显。他表示：“八度技术是钢琴演奏中最常用的技术之一，虽然常用，但它的难度依然不小，许多练琴多年的人依然不能很好的弹好八度。而对于学龄前的孩子来说，这一技术则尤为困难。主要原因有两点，第一点是因为八度的跨度较大，学龄前的孩子拇指指尖到小拇指指尖的距离弹奏八度非常勉强；而第二点则是因为八度演奏往往需要一定的力度，年龄太小的孩子在这方面会有欠缺。”

　　刘诗昆认为，八度技术的关键，在于理解弹奏八度时，我们的手臂应该是怎样的状态。他表示：“人的手臂关节有指关节、掌关节、腕关节、肘关节与肩关节。其中，能够作为八度动作轴心的关节，只可能是腕、肘、肩三个关节，我们是无法使用指关节或掌关节为动作轴心来弹八度的。在腕、肘、肩三个关节中，如以肘关节为轴心来弹八度，动作反应必笨重、迟顿，不可能弹快。如以肩关节为轴心来弹八度，动作反应比肘关节还不如。而以腕关节为动作轴心，动作反应就很灵敏，就可弹快。所以，弹八度要以腕关节为动作轴心。但我这样说，并不是认为手臂的其它部位对于弹奏八度没有帮助，事实上，弹奏八度时，除手腕必须灵活、有力、有弹性外，手掌、手指也须坚硬、有力，触键时能牢牢撑住，使手腕所发之力经过手掌、手指时凝聚不散，充分传导至琴键。如手掌、手指软弱、松散，纵使手腕再有力，力量经过手掌、手指时也会大大散失，发出的音必虚、散、飘、浮。此外，如弹强音量八度，仅靠腕力还不够，还须加进小臂乃至大臂的力量。所以，弹奏八度，手的其它部位也相当重要。对于年龄尚小的孩子来说，练琴更需要注意这两点。”

　　对于八度技巧的要点，刘诗昆表示：“首先，触键时，我们的手掌、手腕和小臂要大体成一直线，并与键盘面基本平行。如手腕和小臂高于手掌，而所弹又是一般音量或弱音量，弹出之音必轻盈、飘浮。当然，在少数的乐曲中，会有要求八度需要这种轻飘的效果，但在大部分的情况下，尤其是八度技术练习时，手腕和小臂需注意莫高于手掌；其次，我们在弹八度时，小臂要保持稳定，整个手要以腕部为轴心上下动作，动作大小视弹奏音量强弱而定，一般音量愈强动作愈大。这里需要注意的是，在初学八度的阶段，我们的动作幅度是越大越好，这样可以增强练习效果；然后，因为弹奏八度的主要发力点在腕部，所以我们弹奏时一定要协调好这一部位，若用力有余，放松不足，就容易动作僵硬，发音艰涩，手臂酸累过度而无法久弹，反之，若放松有余，用力不足，则容易动作松垮，发音模糊，手臂失控而出现乱拍。最后，虽然前面我曾表示在弹奏强音八度时，我们可以使用小臂乃至大臂的力量，但这一定不能作为我们掩饰腕力不足借口。在大部分的八度演奏中，我们还是要积极的使用腕部发力，而不是使用手臂。如果我们一味使用手臂，不仅容易导致小臂僵硬、紧张，无法久弹，还容易形成恶性循环，养成对手臂发力的依赖性。”