音乐生活报

　　赵季平：每次创作以前都要到生活中间去体验，这种体验和深入生活不是到一个地方，走马观花式地到处看看就可以，而是要“下马看花”，要和老百姓心贴心，去发现宝贵的艺术源泉。就像当年我们拍《黄土地》，住在陕北农村不是一两天，而是一住就是一个多月。这样去体验生活，也许是现在年轻演员无法想象的，但就是这样的生活，让我们真正了解了创作的方向，更激发了创作的热度和激情。那段日子，每天大家除了赶路以外，就是在老百姓的窑洞里听民歌，去听老百姓拉家常。这样的起步和到生活当中磨砺，对创作大有好处。

　　后来我由此创作出电影《黄土地》的音乐。《黄土地》中大量使用了西北地区粗犷豪放的音乐元素，使乐曲和张艺谋苍凉的镜头相得益彰。这部电影的成功，也让我更加坚定了创作源于民间、源于老百姓的理念。

　　民歌本身就是在这样看似贫瘠的土地上，生发出的一种从心底流淌出来的歌子，它有爱，有恨，有对生活的赞美，这些感触都是从我深入农村和当地老百姓沟通中形成产生的，在艺术上，我与民族音乐的血脉贯通了；在情感上，我与普通百姓和人民的心紧紧相连，我知道他们想什么，需要什么。这些情感成为我所珍视的，并且在我随后的创作中体现。

　　记者：除了深入生活，还有什么诀窍呢？

　　赵季平：还要去观察生活,除了了解音乐的风格之外,要了解老百姓的生活状态,了解他们的习惯、喜怒哀乐和语言,这非常重要。我的音乐创作步伐一直没有停息，我一刻也不敢懈怠,我只是在用心血来创作,这样老百姓才会喜欢。我始终主张创作要有自己的根,要用自己的母语和母语的思维去创作。一个艺术家要思考,要学习,要不断地深入生活去积累,要笔勤、脑勤、眼勤、耳勤。

　　记者：如何一直保持这样的创作激情？

　　赵季平：我是民族音乐的儿子，也是人民的儿子，所以，每当我从事创作，眼前就浮现出他们的身影和期盼的眼神。这就是我为什么一直坚持做民族音乐，热爱民族音乐——我是中国人，我爱自己国家的传统文化，我们要守护好自己的精神家园。

    记者：《大秦帝国》第三部《大秦帝国之崛起》热播，这次您参与其中的音乐创作了吗？

　　赵季平：第一部《裂变》是我写的，《纵横》和《崛起》是赵麟（赵季平之子，也是优秀的音乐人）写的，有他的风格。

　　记者：许多人在追剧时被其中的音乐感染，还把前两部《裂变》《纵横》的音乐找出来。在很多评论中可以看出，年轻人对精致艺术重新在关注、追捧，您怎么看待这种现象？

　　赵季平：我想这也是艺术发展的一个趋势，是螺旋形的。不同时期的不同现象，是多元化的——但是不管怎么说，好的影视音乐是和作品紧密相连的，它能够把影视故事拎起来。这就是我常说的，要把电影影片后面的魂魄拿出来。

　　比如说大秦帝国《赳赳老秦》（第一部配乐），那是一个魂的东西。仔细一听，它有它内涵的东西，那是一种力量，它把老秦人用力量揪起来。第二部《纵横》、第三部中的配乐感觉都是很严谨的。第三部几乎是对着画面写的，赵麟写的很规范。年轻人可以从中发现很多东西。

　　记者：您创作的《大话西游》中的音乐已经成了经典，为什么现在它还能在新成长起来的年轻人中流传？

　　赵季平：我写影视音乐，第一部就是《水浒传》，它的配乐、主题歌，至今在流传，《大宅门》《康熙微服私访记》《乔家大院》也在流传。那天张国立见我，说“咱们这是经典”。

　　《大话西游》题材比较独特，它是一个无厘头的，但背后透出很多哲理性的东西。我当年写《大话西游》的时候，外景地都去了，所有它拍摄的情况我都是了解的,包括刘镇伟导演，我们在一起研究，很严谨。

　　现在的环境有些急功近利、浮躁。我创作每部片子，片子完了以后几乎一集不落地看，看完之后会做笔记，和导演、制片一起研究。哪些地方应该有音乐，哪些部分怎么处理，那是很严谨的。所以音乐出来之后它能留下来。这方面我觉得是极为重要。

　　记者：现在影视剧中能成为经典的越来越少。当前这种环境下，好的影视音乐如何才能留下来？

　　赵季平：什么叫好的？好的东西是它和影视剧紧密结合，能把剧情和它内核的东西提炼出来的，这才是好东西，它才能在中国的文化中留下来。

　　天天喊着影视音乐的营销，这个出发点就没找对。应该找到源头。其实上世纪四五十年代的影视音乐都是非常棒的、非常好的东西。那时候很纯净，能去掉浮躁。现在太浮躁了。影视音乐这方面的创作，我还是呼吁要去掉浮躁，静下心来。

　　记者：之前有一部比较火的纪录片《河西走廊》，希腊裔美国作曲家雅尼做的配乐，放到主讲中国历史地域的纪录片中仍然广受好评。您觉得这种文化交融为何能实现良好效应？

　　赵季平：河西走廊是丝绸之路的一部分，有很多外来因素。我估计，就是因为有外来因素，国外作曲家创作的音乐在纪录片的场景中间，能够和画面产生一些呼应效果。有关丝绸之路的作品是开放的、国际性的一种语言。

　　记者：我们中国自己的音乐家如何走向世界、讲好中国故事？

　　赵季平：还是我现在要强调的，我们是开放性的思维，但要用我们自己的语言讲好中国故事，然后再和世界对话。就像我们的工业要自主创新，我们一定要有自己的技术含量，要做自己的原创。没有技术含量就发展不了、转型不了，这是极为重要的。

　　音乐创作是很严谨的工作，好的音乐拿出来能够实现和世界对话。比如说电影《霸王别姬》、《黄土地》、《红高粱》，这些重点的、中国当代的影片，它们的音乐实际上就是用中国的语言讲好中国的故事，和世界对话，就这么一个道理。