张也，著名女高音歌唱家，声乐教育家。1998年，她在央视春晚的舞台上演唱了歌曲《走进新时代》，从而被观众所熟知。时至今日，她已经在央视春晚的舞台上演唱了二十二次，为观众带来了许多优美、经典的作品。她演唱的作品有：《走进新时代》、《吉祥颂》、《多情的东江水》、《人间第一情》、《家和万事兴》、《万事如意》、《万家灯火》、《欢聚一堂》、《知足常乐》、《咱老百姓》等。

　　声乐演唱技巧经过岁月漫长的涤炼，时至今日，可以说已经形成了较为固定的形态与方式，各个唱法在教学过程中，也都有着许多相似之处。在张也看来，声部之间的过度，以及气息的运用都是如此。她表示：“无论是美声唱法还是民族唱法，甚至于通俗唱法，在声部过度上都追求自然、平稳，这样演唱起来不仅不会让听众感到突兀，还能够更加省力，有利于接下来的演唱。在气息方面就更加明显了，各个唱法中，气息都是基石一般的存在，只有气息充足并且平稳，歌唱才能进行下去。”

　　而对于声部过度不自然以及气息不足的情况，张也认为可以通过“吐唇哼音”的方法一同进行练习。她表示：“在部分声乐教材中，‘吐唇哼音’又被称为‘吐乌的练习’，简单来说，这个方法就是在呼气气流的支持下，使双唇快速抖动，从而发出均匀、流畅的‘嘟噜’声，因此它也被称为‘打嘟噜’。在《咽音技法与艺术歌唱》一书中，‘吐唇哼音’的练习作用被总结为四个方面，一是培养、训练丹田习惯性地完成歌唱呼吸支点的动作；二是养成正确且适中的打开喉咙歌唱的习惯；三是培养歌唱时咽壁的站定能力；四是训练、培养声音在高位置集中的头腔共鸣概念。其中第一点说的是对气息的作用，而后三点则指的是声部过度的前提条件。第一个方面很好理解，‘吐唇哼音’的声音需要均匀且流畅，只有让气息的支点稳定才能做到；而张开喉咙，打开咽腔，集中声音能够使我们的歌声处于一个高位置，这样在转换声部的时候就会更加自然。”

　　尽管“吐唇哼音”似乎难度并不高，但张也却表示它并没有看起来这么简单，“‘吐唇哼音’其实许多人在小的时候都有玩过，在很多人看起来这并不难。但很多人在学习声乐的过程中，却做不出这个动作，其中甚至有些人已经学了好几年的声乐了。正常情况下，我们做‘吐唇哼音’应该可以坚持十五秒以上，如果感觉很难坚持十五秒以上，那么就可以证明我们的方法可能存在一些问题。在气息上，一定要深吸气，但不要把气吸到胸部，而是要吸气到腰腹部。我们可以手叉腰感受一下，腰腹涨起来，胸部保持不动才是正确的。同时，我们的嘴唇也不能太紧或者太松，保持一个适中的状态才能轻松地做到‘吐唇哼音’。如果还是无法掌握，那么在开始练习的时候，可以只‘打嘟噜’，不发出哼音，并且从短的‘嘟噜’音开始，等到慢慢习惯了之后，再尝试时值较长的‘嘟噜’音，等熟练之后，再将哼音加进去。当掌握‘吐唇哼音’之后，就可以在练习曲以及歌曲的演唱中带入这种状态。”

　　“在用‘吐唇哼音’的状态哼唱歌曲的时候，我们需要时刻记得打开喉咙、放松下巴，以及稳定气息的支点，”张也补充道，“虽然在发‘吐唇哼音’时我们是在用嘴唇‘打嘟噜’，但我们发声的位置并不在嘴唇上，而是主要在咽腔的上半部分，也就是说，我们需要一直保持声音的高位置。只有稳定在高位置，哼出来的声音才能明亮、有穿透力，并产生丰富的‘头腔共鸣’。选歌的时候，我们可以优先选择平时觉得气息不够的歌曲，一般来说，大部分歌曲的乐句都是在二十秒之内，通过这个方法，可以有效的解决唱歌气短、感觉气不够用的问题。”