郁钧剑 克服鼻音的关键 在于了解它的成因 郁钧剑，著名男高音歌唱家。他的演唱不拘一格，虽然他演唱的大都是民族风格的歌曲，但他一直都坚持将美声唱法和通俗唱法的技巧运用其中，这使他的演唱风格既有浓郁的民族韵味，又有时代气息的鲜明特点。正因如此，郁钧剑收获了许多奖项，他甜润醇厚的歌声也印在了人们的心中。他演唱的作品有：《说句心里话》、《什么也不说》、《小白杨》、《当兵干什么》、《家和万事兴》、《我是春风我是爱》、《热血颂》、《黄河鼓震》、《想起老妈妈》、《知足者常乐》等。 学习声乐的过程，可以说就是学习科学的发声方法的过程。而其中，克服鼻音可以说是非常重要的一点。不少人在唱歌的时候，都存在鼻音过重的问题，这不仅会影响我们发音的清晰度和声音的美感，更会使声音发散、高音困难。对于克服鼻音的关键，歌唱家郁钧剑表示在于了解鼻音的形成原因：“我们在了解鼻音的形成原因后，就可以对症下药，避免鼻音。同时这个过程中，我们还可以更好地巩固科学发声方法和音乐理论知识，从而为声乐艺术表演打下一个良好的基础。” 对于鼻音的定义，郁钧剑表示：“通过长时间的实践证明，声乐中的鼻音就是因为演唱者的软腭下垂，口腔中的发音部位基本闭塞，气流振动声带不通过发音部位而从鼻腔流出，从而产生的。这种声音沉闷浑浊、缺乏共鸣，难以达到科学发声方法中要求的整体共鸣、声音的集中和咬字的清晰准确。鼻音的产生有很多方面的原因，像有些演唱者是因为普通话不标准、咬字不当产生的鼻音；有些人则是因为没有分清楚鼻音和歌唱共鸣的界定，把大部分声音直接挤入鼻腔，引起鼻音；还有的人受‘高位置才能唱高音’理论影响，一味的追求高位置，却忽视了打开腔体的前提，从而出现鼻音。像这样的原因还有很多，不论什么原因，它们都与错误的发声方式有关。” 鼻音的成因如此之多，郁钧剑认为，只有结合自身的情况，运用科学的发声方法加以练习，才能有效率的解决这一难点。他表示：“在歌唱和练声时，如果我们的口腔开的太大，就很容易造成下巴过于下拉，这种情况下舌根必然僵硬，喉头发紧，歌唱腔体就无法充分打开。而鼻咽腔没有充分打开，就容易导致气息进入鼻腔，产生鼻音。所以，我们在演唱时一定要注意口腔的内部状态，不要过分的下拉下巴，而是要抬上颚，提笑肌，让软腭充分抬起，这样舌根就不会僵硬，喉头也不会发紧，腔体自然也就打开了。如果不是很能理解这些，则可以用微笑的感觉把笑肌提起，再用闻花香时吸气的感觉去唱，就可以较为容易的找到状态了。如果是因为咬字原因产生的鼻音，则一定要以纠正错误的语言习惯为主，但需要注意的是，如果在歌唱时过于强调美声唱法的咬字方法，会造成面部、口咽部的肌肉过于紧张，从而更容易产生鼻音。我们在练声或歌唱时，要用愉快的、像说话一样的感觉，这样肌肉会更放松，也能减少出现鼻音的概率。有的人受‘面罩唱法’的影响，错误的将‘声音集中靠前’理解成了鼻腔共鸣，对于这一点我们一定要明白，‘声音集中靠前’的意思是让声音有凝聚力，仿佛从一个点发出一般，而声音凝聚了之后自然就能传很远，这就是‘向前’的意思。所以，这里的‘向前’绝不是让共鸣也要向前，我们还是要保证共鸣的位置在咽腔，切勿鼻腔共鸣，产生鼻音。” 同时，郁钧剑认为在练习曲的选择上，也要针对鼻音进行相应的修改，“选择韵母练声对克服鼻音与有很大好处，为了克服鼻音的毛病，我们暂时不用安、恩、昂、哼等字的韵母做练声曲，因为这几个韵母本身具有鼻音的特点，应该在纠正过程中回避这些字韵，等发音基本正确的时候再选用它们进行练习。” | 
