音乐生活报

       为什么用发“咽音”方法结合歌唱时，喉肌最不易疲劳呢？

       从音响学方面看，把咽部调节为“发音管”，可以使音量明显加大，从而减少喉器发音的负担；从发音机能方面看，把咽部调节为“发音管”，能协助呼吸器官控制歌唱气息，使歌唱的发音始终建立在意派传统所谓“唱在气流上”的基础上。

       这种“唱在气流上”的发音方法，就是喉器肌肉最省力的方法。意大利声乐传统一直强调，歌声的强弱、亮暗变化主要靠气息控制，用其传统术语说，就是要“唱在气流上”（Sing on the breath）。

       中国著名嗓音专家林俊卿认为，所谓的“唱在气流上”到底是怎么一回事，不仅一般人不知道，即便是专门搞声乐的，恐怕也没有多少人能够完全理解。有些歌唱能力很强的意派歌唱家，他们的确完全能做到每个音都“唱在气流上”，但他们只是知道怎么做，因为那都是老师教的，而他们自己其实并不知道为什么要这样做。

       “唱在气流上”的发音法一直被大家看作不过是意大利美声唱法所独有的、与众不同的，好像是发音技巧上的一种特点而已，其重要性普遍没有被人认识。曾经有些嗓音科学家对意大利传统的美声唱法进行比较系统的研究，发现它的“唱在气流上”确实是一宝，意大利歌剧演员之所以能够连续发很高的音而不费力，能够连续演一两个小时而不累，就是因为他们能熟练地应用此法来歌唱。

       那究竟什么是“唱在气流上”的发音方法？

       其实，不论什么声乐学派都认为，一个人要想唱出具有丰富音乐内容的歌声，总是要在三个方面下功夫：

       （1）要训练声带能靠拢张紧而发出音高正确的声音；

       （2）要训练呼吸器官不但能呼出稳劲的气息去振动声带发音，而且能很好地调节气息的强弱，从而配合声带发出不同音高、音量的声音时在动力上的需要；

       （3）要训练共鸣机构（即声带以上的喉腔、咽腔、鼻腔、口腔等部分）能够灵活调节，一方面加强声带发音的作用，使声音按照音乐的需求加以美化，另一方面帮助呼吸器官控制气息（因为共鸣腔对呼气有一定的阻力）。

       林俊卿经过研究后认为，所谓“唱在气流上”就是指，在“帮助呼吸器官控制气息”这一方面要特别下功夫的发音方法，它也可以说是一种以气息带头、推动声带发音的发音方法。而一般说话的发音方法和以说话的发音机能为基础的说唱音乐唱法，则是先使声带靠拢张紧，然后用呼气来吹动声带发音，其发音机能是完全不同的。

注：根据林俊卿《咽音练声的八个步骤》中的相关内容整理而成。

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