| 高音歌唱家石倚洁的成长道路，在国内音乐家里算是“非典型案例”。 他出生于上海浦东张江镇的农村，是整个家族里唯一从事音乐行业的。高考与上海本土音乐院校擦肩而过后，他转道日本东邦音乐大学，边打工边求学，成绩始终名列前茅，最后揣着全额奖学金留学奥地利。 在奥地利，他被关在山里修炼了一年，下山后，他在德奥两个声乐大赛上连拿5个大奖，终得伯乐赏识，成为首位登上罗西尼歌剧节的华裔歌手，敲开了歌剧界的大门。 石倚洁的求学经历几经曲折、很多阴差阳错，结果却都柳暗花明，充满励志效果。天赋让他遇上了很多机遇，而认真和努力，使他一步步走上了更大更高的舞台。 现年36岁的石倚洁被归类为“轻型抒情男高音”，因为身材瘦削，音色也偏轻巧，罗西尼、贝里尼、多尼采蒂、莫扎特的歌剧是他最擅长的，他的演出足迹也因此遍布世界各大艺术节、歌剧院和音乐厅。 石倚洁曾是有名的“旅欧歌唱家”。近几年，他的演出重心一步步向国内倾斜。他说，国内的歌剧市场越来越好，国内歌剧的制作和欧洲基本在同一个水平线上，“歌剧的未来在中国。” 从上海到日本再到奥地利 石倚洁的唱歌之路是从幼儿园开始的。一位小学音乐老师来幼儿园，发现他嗓子好，便向父母建议他学唱歌。 石倚洁大班开始学童声，男童女低音，在合唱队一直待到五年级。小时候的他从没想过当歌唱家，他对歌唱家的概念是帕瓦罗蒂，必须有非常大的腔体才能够唱出辉煌的声音。在一个农村少年朴素的想象里，能当个音乐老师就很好了。 初中毕业，石倚洁进了上南中学，开始一对一上音乐课。学了三年唱歌，他一门心思想进上海的音乐院校，结果都碰壁落榜。石倚洁茶饭不思，最丧气时，甚至想过要不要去学计算机。 就在这时，日本东邦音乐大学来上海开说明会，父亲在电视里看到广告，鼓励他去看看。石倚洁顺利通过了面试和笔试，却被600多万日元的学费（按当时汇率约合50万元人民币左右）吓到了。为了筹措学费，家里把一栋只住了三年的别墅卖了60万，重新搬回到老房子住。 2002年4月，19岁的石倚洁来到东邦音乐大学学声乐。为了活下去，他每天早上9点起床，赶10点的课，在学校待到下午4点半，再骑十多公里的自行车去居酒屋，打工到夜里12点。石倚洁就这样在日本度过了4年，尽管非常辛苦，但在同届120个同学中，他的成绩始终是全年级第一。 2004年，石倚洁来到东邦音乐大学在维也纳的分校。石倚洁独特的音色和良好的音乐感觉，给校长林千寻留下了深刻印象。林千寻希望培养石倚洁，为他申请到了全额奖学金，并制定留学方案和计划。石倚洁也成为东邦音乐大学建校75年来第一个被公派到欧洲留学的学生。 2006年5月，石倚洁来到了奥地利第二大城市格拉茨，住在郊区圣维特山的半山腰处一栋有着近200年历史的老房子里。抵达住处的第二天，石倚洁就迎来了两位私人老师。根据音色特点和形象，老师们为他选了几部适合他的歌剧，然而接下来的任务让石倚洁大吃一惊，老师们要求他在一年内学会12部歌剧。在国内的音乐院校，一名普通学生大约一学年学一两部歌剧，而石倚洁必须每三个星期就要学会一部歌剧，这几乎是一个不可能完成的任务。 于是除了上课，石倚洁就在家里背歌剧，醒着背，做梦背，走路也在背。他的房子周围没有邻居，即使在半夜练习，也不怕打扰到别人。 “三个月后我就想走了，真的满枯燥的，一直在学，其他什么事都没干。我是上海人，在东京待了四年，都是很繁华的城市，一下子把我放到一个小山村，很孤独，周围连个讲话的人都没有，也没法上网，看电视也看不懂，打个电话得先去买电话卡，再走到山脚下的公用电话亭。” 就是在这样一个单调的环境里，石倚洁一年里学了《爱的甘醇》《茶花女》《魔笛》等12部歌剧，五六个老师轮番到家里给他上课，有教发声技巧、歌剧曲目、音乐风格、舞台表演的，有教德语和意大利语的，就像闭关修炼一样储存了很多能量。 2007年4月，林千寻终于同意让石倚洁下山，给他报了两个比赛，一个在德国，一个在奥地利。 在德国，石倚洁状态很好，非常轻松地拿到了一等奖和艺术歌曲演唱奖。第二天，石倚洁又坐车回奥地利，也顺利拿到一等奖，以及最佳男高音奖、最受观众好评奖。颁奖结束后，一位意大利评委主动找到石倚洁。听到石倚洁用字正腔圆的意大利语唱咏叹调，评委还以为他会意大利语，一上来就直接用意大利语和他交谈，但其实那时候，石倚洁只会少数几句意大利语。 不久，石倚洁收到一封信。信中，那位评委把比赛邀请函和比赛章程都寄了过来。这时，石倚洁才知道，这个比赛是托蒂·达勒·蒙特国际声乐比赛，对年轻歌剧演员来说是一次鲤鱼跳龙门的机会，而寄送材料的人是意大利当地有名的剧院经理贾尼·唐古奇，他的业余爱好就是在比赛中当评委发掘新人。 和一般的比赛不一样，这个比赛不分名次，而是每年设定一部歌剧，为这部歌剧选角，赢了的人能赢到一张剧院合同。 石倚洁的课题是莫扎特用意大利语写的《女人心》，乐谱很厚。之后的两三个星期里，石倚洁彻夜背剧。比赛分四轮：第一轮是自选曲目，随便唱；第二轮，要唱《女人心》第一首男高音咏叹调“爱情的微风”；第三轮，要唱《女人心》里的二重唱和六重唱；第四轮，从下午5点持续到凌晨12点，整部歌剧来了两遍。最后只剩一个中国人、三个意大利人对决。结果，石倚洁赢了合同。从那之后，他的歌剧生涯算是正式开始了。 怎么走好歌剧演员这条路 在贾尼·唐古奇的引荐下，石倚洁成为首位登上罗西尼歌剧节的华裔歌手。2008年以来，他连续五年参加罗西尼歌剧节，一跃而为歌剧舞台上备受瞩目的“罗西尼男高音”。 石倚洁身材瘦削，音色也偏轻巧，除了唱罗西尼，他还擅唱唐尼采蒂、贝里尼、莫扎特，而他的歌声总能唱到别人心里去。 2010年在北京国际音乐节，石倚洁参加了叶小纲歌剧《咏·别》的世界首演，首登中国舞台。从那以后，他几乎成了叶小纲的御用男高音，接连演了叶小纲10部声乐作品。从此，他不再局限于“美声三杰”和莫扎特，难度更高的现代作品也可以唱，大大拓宽了戏路，他在国内的市场也渐渐打开了。 石倚洁观察，国内的歌剧市场越来越好，因为北京国家大剧院在近十年时间里，把全世界上演率排名前50的歌剧都引了进来，其他地方也不光只演最经典、最耳熟能详的剧目，国内观众不熟悉的、生僻的、闻所未闻的，但在国外拥有很高知名度的剧目，慢慢也在中国演出了。借此东风，石倚洁在国内演出的机会也更多了。 如今，石倚洁基本半年在国内、半年在国外，以前他一年的歌剧演出控制在30场左右，现在加上国内音乐会的需求，一年能有40-50场左右。 石倚洁认为，国内歌剧的制作并不比欧洲差，基本在同一个水平线上，因为国内请的制作团队也是欧洲团队。另外国内的歌剧市场也更让人欣慰，欧洲剧院坐着的基本都是中老年人，而国内却拥有大量年轻观众，“外国朋友看到这一点很羡慕，认为歌剧的未来在中国。” 2018年11月，石倚洁以代班出品人的身份参与了《声入人心》的录制。2019年4月，他又以帮唱嘉宾的身份参与了《歌手》的录制，在大众层面有了更高的知名度。 石倚洁认为，《声入人心》对歌剧、音乐剧、古典音乐的推广都是巨大的。作为行业的一份子，他有责任上节目为行业发声，让电视机前的观众知道，有歌剧行业的存在、有歌剧演员的存在、歌剧演员唱歌的状态是什么样的。 石倚洁非常鼓励年轻人去参赛，因为从学校到剧院之间有一道不可逾越的坎，几乎没有学生毕业后可以直接踏入歌剧院工作。 “想让圈子里知道你，就要参加比赛或各大剧院的面试，但千万不要把比赛当成终点。比赛只是工作的起点。通过比赛，你有可能得到一些小角色，或得到某一剧院的青年艺术家培养计划，慢慢开始在剧院摸爬滚打。有时候哪怕没拿第一名，只要有剧院经理看上你，发现你的潜力，你也有可能踏上工作岗位。” 对那些还在迷茫，还在等待机会和成名的年轻歌者，石倚洁建议，不要停留在焦虑上，不要等着天上掉馅饼，而是要脚踏实地做好当下应该做的事，每个人一生都有很多机会，最后还是看你有没有把握机会的能力。同时他强调，歌剧演员要有丰富且全面的知识面，首先外语能力必须非常好，必须熟稔不同时代的作曲家、不同时代的音乐风格，还需要熟悉一些欧洲文化和历史。 “英语作为交流是必须的，然后你要想在欧美舞台立足，意大利语、德语、法语必须会其中一门。特别是意大利语和德语，只要会这两门，你在世界上任何剧院都没有问题，哪怕是到南美、北欧、东欧、俄罗斯的剧院。和你合作的指挥、导演、同事，他们总归掌握了其中一门语言。” 石倚洁笑说，在欧洲排演歌剧，第一天开见面会，大家会问彼此会什么语言，最后选一门都会的语言沟通，所有人接下来一个月都说这个，“所以能成为歌剧演员是非常值得自豪的事情，我们不仅可以说自己是音乐学院毕业的，也可以说自己是外国语学院毕业的。” 他继而补充，“唱意大利歌剧，你就是意大利人，不能让人觉得你是外国人。没有身在欧洲的环境，你就多听多感受，比如听意大利的广播、听意大利的歌曲、看意大利的电影，天天泡在这个环境里，潜移默化会让你的血液流淌起来。真正有天赋的孩子靠着多听多看，可以揣摩到很多东西。” 石倚洁如今的工作已经排到了2022年。接下来，他会在马赛歌剧院唱《清教徒》，在维也纳国家歌剧院唱《法斯塔夫》，在旧金山歌剧院唱《塞维利亚的理发师》《红楼梦》，并再度回到柏林德意志歌剧院唱《弄臣》。 对于如何平衡工作和家庭，他遗憾地说，这是困扰他多年的问题，没有办法平衡，只能尽力兼顾，但事实上无法兼顾，也找不到答案和解决方法。 | 
