普契尼歌剧有哪三个重要特点？

    一、内容真切，情感真挚动人

　　普契尼创作的歌剧内容大多数表现当时社会底层人民的生活以及悲欢离合的故事，他善于从朴素平凡的市民生活中找到激动人心的情节，抓住了资本主义社会中的“小人物”的喜怒哀乐之情，如《艺术家生涯》描写巴黎拉丁区一群穷困潦倒的青年艺术家的生活，叙述了诗人鲁道夫和绣花女的爱情悲剧。

　　二、旋律流畅，富于民族特色

　　普契尼的创作虽然受到不同流派的影响，但是他从未脱离民族的传统，而且也从来不放弃自己的独创性，特别是在旋律的创作上，他的旋律赋予表情力量，而且很流畅，易于上口，易于记忆。普契尼认为没有鲜明动人的旋律就没有音乐，因而在他的歌剧中涉及了一系列感人肺腑的咏叹调。他在音乐语言及风格方面，积极汲取和采用富有民间地方色彩和风格的旋律，使之更加富有民族特色和生命力。

　　在《图兰朵》这部歌剧中，普契尼选用了中国民谣《茉莉花》的曲调，赋予该剧浓郁的东方韵味。这些咏叹调也反映出普契尼最擅长的是强烈的恋情，温柔亲切、哀婉动人、生离死别的感情状态和歌剧氛围，取得了极佳的艺术效果。

　　三、丰富的技法和运用

　　在普契尼的歌剧中，音乐技法以吸收和运用当代新技术为准则，音乐语言丰富，特别是调式与和声方面比其他真实主义歌剧作家的作品色彩丰富，而且随着剧情发展而变化：如用半音变化的和声表现情绪的高涨，用平行五度的和声写一定色彩的情景。

　　如在《曼侬莱斯科》中就出现过瓦格纳式的和声及平行五度，受法国印象主义音乐影响采用全音节、附加六度和弦、增三和弦、不加准备和解决的不协和和弦以及平行进行。与传统的意大利歌剧一样，歌唱是最重要的因素，管弦乐一般为歌剧提供连续不断的背景，普契尼的配器十分细腻，最具特点的是在他的歌剧中俯拾即是的用器乐重复人声的歌唱。

　　普契尼作品的演唱风格，和亨德二十七的巴洛克风格和莫扎特时期的古典风格的严格的节拍进行相比，他的旋律的伸缩性很大，经常用随意板来演唱。往往在某个字、某个音、某一句上比实际音符唱得长些，有时又短些。节拍的进行不是持续均衡的，而且在一小节或一乐句中有快有慢，音值有伸有缩。这种随意板，在运用时要适度，这种适度感乃是衡量演唱者艺术修养及艺术气质的重要标志。