迪里拜尔 歌唱切勿 “用力过猛” 迪里拜尔，著名抒情花腔女高音歌唱家，师从著名声乐教育家沈湘。作为活跃在世界歌剧舞台上的歌唱家，迪里拜尔不仅深受观众们的喜爱，更是收获了许多荣誉。1984年，她在第一届米利亚姆海林国际声乐比赛中获奖，三年后她获得声乐硕士学位，进入中央歌剧院担任独唱演员，并于1988年被芬兰国家歌剧院聘为终身独唱家。1997年和1998年，迪里拜尔更是连续两次获得世界著名女高音歌唱家尼尔森设立的大奖——瑞典最佳歌剧演员奖，被各国音乐评论家称为“艺术与技巧的结合”。她演唱过的角色有《拉美摩尔的露齐亚》中的露齐亚、《爱的甘醇》中的阿迪娜、《军队的女郎》中的玛莉、《唐帕斯夸莱》中的诺丽娜、《魔笛》中的夜后、《女人心》中的黛丝比娜、《唐璜》中的采林娜、《弄臣》中的吉尔达等。 初学美声唱法的人，常常会在练声结束后感到疲惫，尽管不少人到最后可能都失声了，但却很少有人在意。这主要是因为在大多数人的意识里，这是学习声乐必须经历的过程，毕竟在日常生活中我们的嗓子很少会进行这么大幅度的活动。对此，著名女高音歌唱家迪里拜尔认为，这一点或许会有影响，但绝不是主要原因。她表示：“我们平时说话的位置靠前，声音也较轻、较柔，相比于歌唱的确会有所差别，但对于歌唱持续时间不长、练声后失声等现象来说，这种差别绝不是主要诱因。在我看来，这些现象很大程度上是因为‘用力过猛’导致的。不少人受主观意识的影响，认为声音洪亮、有穿透力的美声唱法一定要用很大的力量做支撑，但事实上，虽然歌唱要比平日说话耗费体力，但它所需的力量却没有我们想象中那么多，更何况很多人还将这些力量用在了错误的地方。” 在迪里拜尔看来，歌唱中唯一需要我们鼓足力量的地方就是腰腹部的支点，“在正确的歌唱状态下，我们的喉咙应该是较为放松的，这样，即便是连续歌唱一两个小时，声音也也不会出现疲态。当然，放松的喉咙也需要建立在腰腹部的支撑上，可以说，腰腹部是我们在歌唱时唯一需要鼓足力气的地方。在许多声乐论文中，对于腰腹部支点的分析较为复杂，其中甚至还出现了人体解剖图。其实这个支点不难找，我们平常不唱歌的时候也会经常用到它，比如我们在搬重物的时候，肯定会深吸一口气，然后在腰腹部用上力量，这种感觉就是‘支点’。” 同时，迪里拜尔表示喉咙的放松并不是彻底放开的意思，“也有很多人问我，为什么自己明明已经找到了腰腹部的支点，气息却还是不够用？我认为这是因为没有做到‘吸着唱’的原因。如果将我们的喉咙比做一个水龙头，那么气息就像是自来水。阀门开的适中，流出来的水才能均匀、不喷溅，同理唱歌也是一样，喉咙对气息进行调控，气息才能够流畅、持久，如果一味放开喉咙，气息快速放完，当然就不够用了。对于‘吸着唱’，很多人不是很理解，其实像我们大声喊人，尤其是偷偷吓人的时候，我们发出的声音都是向后、向上的，而不是向前的，这样发出的声音不仅洪亮，还很有穿透力。这里的‘吸’指的并不是吸气，而是一种歌唱感觉。如果我们如果我们在歌唱中运用这种感觉，上颚和软腭必定抬起，这时咽腔就会自然打开，再透过眉心让声音发散出去，自然就能产生丰富的共鸣。从歌唱者的角度去感受，‘吸着唱’就仿佛口中含着一口气在唱歌，当然这口气并不是真实存在的。” 而对于寻找“吸着唱”的感觉，迪里拜尔表示千万不能心急，“因为这种感觉较为抽象，所以对于大部分人来说，需要长时间的练习才能够逐渐的掌握，况且在这个过程中，我们的歌唱状态会重新开始构建，像跑调、咬字困难、忘词等情况的出现都属于正常现象，只要坚持下去，这些问题自然而然的就会得到解决。” | 
