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  作为一种新兴的投资选择，文交所和其所发展的文化商品线上交易行业正在吸引越来越多的投资者。

　　日前，记者从广东省南方文化产权交易所（简称“南方文交所”）获悉，截止到2016年10月，其文化商品交易系统电子盘交易额突破4000亿元，会员数量超过90万人。

　　南方文交所总经理张志兵预计，今年内会员数量有望突破100万人，2016年交易额有望达到3000亿元，实现双翻番的年度目标。“我们做到这个阶段，追求的已经不再是会员数量和交易数量的增长，在未来很长一段时间内，我们考虑更多的是这种交易模式的合理性与否以及怎样优化、如何为客户做价值发现的问题。”他说。

文化商品市场分化

　　实际上，不仅是南方文交所一家，2013年南京文交所首次推出邮币卡电子化交易模式之后，国内的文化商品交易电子盘业务遍地开花，迎来了一轮大爆发。

　　据张志兵介绍，目前国内从事文化商品线上电子盘交易业务的机构已经超过100家，2015年总交易额高达1.4万亿元。

　　而与此相反的是，实体艺术品交易市场却面临萎缩的局面。根据雅昌艺术市场监测中心（AMMA）公布的数据，2015年艺术品市场成交额为506亿元，比2014年下降20%。2016年上半年中国艺术品拍卖市场总成交额为244亿元，也处于明显下跌调整状态。

　　对于两种交易模式的差异，南方文交所产权交易部总监陈仲儒认为，相较于传统的艺术品和收藏品交易，文化商品电子盘交易模式一定程度上可以加速行业商品流通，提高交易效率，特别是为集藏和艺术品贸易行业的贸易商、投资商、批发商提供便利。但交易方式没有优劣、先进和落后之分，只是为了满足不同的消费者的不同需求。

　　“做文化商品交易平台就是要为艺术经营链条上的各环节单位提供服务，就是要帮助他们。”张志兵说，“大家阳光灿烂的时候，往往想不到你。但是一旦阴雨交加，往往需要结伴而行、抱团取暖。”

　　谈及文交所未来的发展方向，雅昌艺术中心广州分公司总经理向仕杰指出，目前艺术品市场趋向两头热。一方面，因为艺术品网上电子交易平台的低门槛和年轻化，线上交易商品多集中在3万到5万的量级。另一方面，从整体艺术品市场看，成交集中在1000万以上的精品领域。但实际上，真正购买这些作品的并不一定是个人，很多都有财团和机构的背景，或者强大的基金或金融的背景。在这种情况下，怎样从高端市场介入、让投资者会员成为真正的艺术爱好者和收藏者是文交所未来的方向之一。

线上交易模式待完善

　　不可忽略的是，虽然文化商品的线上交易模式的创新能够有效补充现有交易体系，推动行业转型。但在交易规模迅速增大的同时，各种问题也相继出现。

　　2015年沈阳中港大宗商品交易市场邮币卡交易中心涉嫌资金断裂事件和2016年8月的天津文交所邮币卡交易停业整顿风波，都能折射出一定的问题。

　　“行业内鱼龙混杂，外界对（文化商品）线上交易有不同的声音和看法，非常正常。”张志兵表示。

　　据张志兵介绍，在现有的100多家从事线上电子盘交易业务的交易机构中，既有通过省政府批准，国家“清理整顿各类交易场所部级联席会议”通过的正规平台，也有省级文化管理部门或省级工商管理部门批准成立的交易所，甚至不乏未经任何批准，建个网站就开始运营的平台。

　　在上海文化艺术品研究院执行院长孔达达看来，这种交易模式主要的问题在于没有统一的体系。

　　“首先就是监管体系。现在的文交所大多各自为政，缺乏统一标准，不像证券市场有自己完整的、系统的调控。” 孔达达对记者说。

　　目前针对文交所的监管大多参照《国务院关于清理整顿各类交易场所切实防范金融风险的决定》（国发［2011］38号）和《国务院办公厅关于清理整顿各类交易场所的实施意见》（国发办［2012］37号）两个文件。但对于这个体量日益增大的市场来说，显然是不够的。

　　另外，目前部分文交所的盈利模式和机制也不完善。孔达达表示，有些文交所急功近利，想尽量把规模做大，却疏漏了很多环节，造成漏洞。且由于艺术品的价值很难量化，线上和线下容易出现较大价差。